“国际临书大展”的价值首先即表现在于它确立了专业化的评判标准。各类书展大赛虽然风起云涌旧趋繁盛，但限于风气、限干书法走上正规的历史太短，还限于基础理论的薄弱，评选作品的标准一直是个含糊不清的难题。鱼龙混杂一哄而上者有之，以一己偏爱衡量作品强作褒贬者亦有，标准的缺乏也常常使落选者为之愤愤不平。如果我们对这类愤感作冷静的分析，再看看一些难免回避的所谓首长字、名家字充斥展厅，便会觉得这并非事出无因。临书大展的成功毋宁说是为书法评选提出了相对明确的优劣标准—以古代名作为参照。水平的高低、理解的深浅在历代名作对照下一目了然，而且很难掺以杂质。年轻的后学需要接受检验，老辈书家也未见得能逸出其夕“国际临书大展”像一面铁面无私的镜子，照出每一个杰出者或平庸者的真面貌，它的专业化倾向，正是书法未来发展的新倾向。
    令人振奋的是，还是有那么多的应征者，有那么多的国际友人-欧美和日本的书家们。他们对临幕并不陌生，对于学习中国古典艺术特有的“临摹”这一现象，虽然也时时迷惑，但却能努力去做，大展的国际性毋庸置疑。此外，在如此专门的高水平展览中，却涌现出一大批中青年好手，35岁以下的作者几乎占了总数的一半。对干一个国际规模又如此古典的高级展览而言，这样的比例着实令我们惊讶不已。它至少打破了我们脑子中的习惯认识，中青年未必缺少基本功，恰恰相反，一些中青年书家在对古典风格的理解与设释方面，有着令人惊诧的新高度，这是中国书法有望的标志。由是，在近十年书法发展史上，国际临书大展具有不朽的形象。它的复杂涵义使它作为一个剖析例证具有更广泛的研究价值。
    书法大赛是书法走向社会化的另一条坦途。最早的书法大赛，大约是1984年河南省书法家协会举办的“中原书法大赛”。在万人竞争的壮观场面推动下，推出了河南省十位中青年书法俊彦。此后，他们即成为书坛的中坚力量。但我以为，“中原书法大赛”除了现场挥毫以决定名次的方法具有启示性之外，它至多只是一省书法活动积极开展的典范，对于全国书坛而言，并没有直接的理论意义。此后有许多赛事.如“黄鹤杯大赛”、“银河杯大赛”、“文汇书法大赛”、“兰亭书法大赛”乃至最近的“杏花杯”、“九成宫杯”、“海峡杯”等大赛分别在山西陕西、福建等地相继进行，虽然每次大赛都推出了‘批新人，但它自身作为比赛的特征却并不很强。因此，它可以作为书法热大潮中泛起的阵阵浪花，却未必是具有历史价值的一代楷模。即使是电视书法大赛如中央电视台举办的全国书法电视大奖赛、湖南省书协主办的“中意杯”电视书法大奖赛等，本来完全可以利用崭新而很有特点的电视这一新闻煤介，把书法比赛搞得有声有色，但我们也还是看到了主持者的缺乏通盘筹划，而使如此有潜力的新形式不得不流于一般，缺少显著的活动特点，这是很可惋惜的。
    在数以百计的书法大赛中，黑龙江省佳木斯市《青少年书法报》主办的“神龙书法大赛”是颇有新意的。它利用报纸的宜传媒介，首先在广大青少年书法爱好者中引起热切的期待。而它持之以恒，不“一锤子买卖”，在1980年8月举办了第一届“神龙书法大赛”之后，又在1988年举办了第二届大赛，还规定T4年一届，坚持不懈。这样的连续性优点，已经使一些轰轰烈烈但稍纵即逝的大赛相形见细。可以相信，在连续5届即20年之后，它周围会聚集起一大批学有所成的书法青年，它会拥有一支相对稳定的书法队伍。此外，它利用神龙大赛的间歇，发起了书法品、段、位分级评比活动。虽然还不无向日本模仿的痕迹，而其分级评比也还不很健全，需要进一步改进，但它的成功却有目共睹。在书法活动中，以如此持久又如此广泛的特征占定优势的，除了“神龙书法大赛”之外尚未有抗衡者。
    但我们更注意的是大赛本身。在“神龙书法大赛”中，主持者们提出了一些较新的构想——与书法走向专业化有关的学科意义的构想。在发动书坛征集作品时，它设立了分类标准，比如，专设全能奖，全能包括篆、隶、楷、行、草、篆刻六项，只有兼搜六项者才有资格问鼎。一般的兴趣爱好自然不可能如此铺开，而对一个专业书家，这却是应该达到的基本知识结构。书法大赛本是群众性活动，但从中提出专业化的要求，于是，就有了全能奖的深刻涵义和令人瞩目的结果:凡是能获全能奖的，大多在专业高等院校中经过专业练的书法大学生、进修生，他们有时间，有名师指点，有艺术环境熏陶，显然比业余爱好者具有更多的优氛
    全能奖的设立虽然使专业人员占了先，但它的更大意义是在于向每一个有志于书法者提示出书法家应有的业务素质与知识范围。它提出一个实践上的结构模式。业余中的超强者也可以上攀全能金奖，一般的书家也可以寻找到自己的位置。搜篆书者可以在篆书单项中去一展风采，擅草书者可以到草书单项中去独占鳌头。此外，篆刻单项也很能吸引住大批爱好者，为了保证大赛的质量，以年龄划组亦是个必要的措施一一它可以避免像“文汇书法大赛”中一个六岁小孩的作品竟然超越专业书家甚至老书家的奇怪现象。应该看到，书法评选的体制更成熟了。至于理论的单独划为一项奖，更是开创性的举动。在大赛中评选出的两个论文一等奖，反映出“神龙书法大赛”在重视创作的同时也不忽视理论价值的考虑。毫无疑问，这是前后许多大赛所不太重视的一个薄弱环节。由是，“神龙书法大赛”几乎为书法活动的所有单项都划出了一个通道:从五体书到篆刻再到论文甚至还有硬笔，所有的书法青年都可以在此中找到自己的位置，只要努力去做。

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