书法作为一种文化艺术形态，往往是人们政治、道德理念的折光，从小篆的造型中，我们不难窥测到秦统一天下后要求安定、巩固乃至要体现皇权至高无上等等意向。小篆的点画没有大起大落，均匀饱满，线条虽多修长但不能疲软破碎，要富有极强的弹性，如强弓硬弩，因此其庄严感与力度便有如始皇横扫六合、囊括天下一般，。不容有一毫犹豫不决。小篆的点画可以说极其单纯，它一般只有均匀的直线与曲线，决不象后世书法笔法那么复杂，而它上凸下凹的两种可以分两笔用衔接法来写成。然而这简单如果理解为“简练”，那便大有文章了，也就是说这种线条仍然要有金文的内涵，要凝重而不单薄。李斯的几件刻石作品都可以体现这种审美价值，如《泰山刻石》、《峄山刻石》等。
    对称原则是小篆中体现得较为明显的一点。对称也是造成稳定感的要素。小篆中对称之宇如“林”、“门”、“竹”、“火”等两脚必齐，不可一条稍短，这一原则对于汉字的“方块字”特点的形成提供了依据。而它一律用中锋笔法也易于体现对称这一特色。虽然美术家会把对称称为图案的特点，但这并不妨害小篆的美感。小篆的点画要求那样严格，对称也不容变更，因此初学者每每望而生畏，怕稍一疏忽便致失败。
    小篆这种被秦朝政府所规定的规范书体，常用于写诏令，政府文件，但如书写量较大，它显然不能适应社会需要，启功先生的(汉字字体论稿)说:“秦书八体”，显然民间及下层官吏抄写文字量较大的文书典籍不会采用小篆，因为自战国末年至秦统一已有了隶书的萌芽。
    学习小篆对学书法会有不少益处，比如中锋用笔，上密下疏造型而带来的高耸雄伟美感，转折处的圆劲等等，都给以后的隶书、楷书的造型与笔法以诸多启示。

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