《书法》的诞生与其后《书法研究》的诞生，不但在上述各点上显示出它价值所在;站在历史的高度去审察，我们还应该看到一些更深层的内容。比如，传统的书法活动都是在明窗净几的书斋中进行的，文人雅士，两三朋好，互相吟诗唱酬，染翰挥毫，是习见的场面;但这显然又是封闭性质的场面。艺术表现从目的转变为手段—而且是一种雕虫小技的手段，这样的习惯统辖书坛几千年，但是现在，《书法》杂志却以它的鲜明特征告诉我们，新时代书法发展的第一个起点并不建立在文人的书案上，而是建筑在瞬间千里的现代新闻信息交换渠道之上。一本刊物不但凝聚了全国各地的书法创作成果，而且一发行即数十万，作为新闻媒介其能量远非旧式书法活动所可拟及，这显然是现代书法的一个重要特征。来源 。又比如，传统的书法是一种赏玩性质的自给自足体格，而《书法》杂志的出现则把它引入明显的研究色彩浓郁的领域，这对于构建书法学体系具有相当积极的意义，特别是当时书法活动还基本表现为群众自发的性质，并没有全国统一的组织领导和专家们的指引，则刊物出现所带来的学术研究性格更令人不敢稍有轻视。
    《书法》诞生在上海并不是偶然的。在十年前的全国书坛，上海是实力最强、人材最多的先进地区。《书法》作为当时全国书坛的唯一喉舌之立足于上海也不是偶然的，因为当时的江、浙、沪三角地带的确成为全国书法的精粹所在，而且活动最活跃、信息交换最频繁。直至今天，《书法》虽已走过了十年，但它在书法界所起的作用仍不可低估。

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