周成王时期的作品有《刚劫卣》、《叔德簋》、《何尊》、《禽簋》等，其书法自由随意，风格各异，商人的影响在逐渐消退。如《何尊》，1963年出土于陕西宝鸡。现藏宝鸡市博物馆。其铭文是在去锈之后才发现，古拙而朴厚，结体散漫而自由。形体的大小随着结字的不同而随意变化，大小错落，不拘一格，点画也随各字的繁简不同或粗或细，随意运用，却决不破坏风格的整体性。
    康王以后，带铭文青铜器数量明显增加，其书法已基本摆脱了商代的影响，字形大小趋于整齐，布局也更加规范，点画的书写也表现出明显的装饰和修整痕迹，艺术审美价值逐步提高。这一时期的代表作品有《庚赢卤》、《大盂鼎》等。《大盂鼎》，又称《盂鼎》。清道光年间出土于陕西岐山，通篇结构谨严，部首的搭配都经过深思熟虑，其连接、挪让、错落、平衡、匀称、疏密、轻重、曲直、俯仰等都恰到好处。笔法和线条尤其令人赞叹。遒劲的笔力加上完美的布局，使全篇铭文深沉含蓄，凝练朴茂，浑厚圆润，饱满丰映，为西周早期金文的代表作品之。昭王时期，金文书法进一步走向成熟，风姿各异，水平较高。代表作品有《令簋》、《作册令方彝》、《作册令方尊》和《召卣》等。《令簋》，昭王十六年时作，传1929年出土于河南洛阳。铭文记载昭王伐楚，可以与史书记载相印证。布局随意，点画遒劲，书写自然，结体不拘一格，天真烂漫，大方得体，自然和谐。
    从以上诸例可以看出，西周早期的金文书法仍未完全摆脱商代金文的影响，其总的风格是雄强浑厚，凝重古朴。这种风格是和西周早期的文化环境相适应的。《诗经》中创作于西周前期的《周颂》诸诗也同样凝重古朴，甚至艰深晦涩。前人论三代之文化，每谓古人尚质，实则当时中国文化的发展尚处于起步阶段，一切都很原始，艺术自然更不能例外。

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